《泰囧》的票房已經沖破了11億！還沒計算它的連帶及延伸價值！它成了橫亙在那些著名導演面前的一座大山！
怎么就讓它成了呢？它的籌備時間夠嗎？前后什么都算上也就兩年吧，比得上19年嗎？它的沉淀夠嗎？這的確是讓人有些泄氣。在其他影評人將《泰囧》的破記錄歸因于檔期選擇、影片類型選擇正確且明確、影片內容接地氣時，走了大運成了對其最好的注解。即便是這樣，也還是無法說服眾人，如果4、5億是走運還說得過去，現在都11億了，還是在走運嗎？為什么同樣是喜劇而且似乎制作更精良的《十二生肖》就沒有將其打壓下去呢？
其實，《泰囧》讓人糾結、無法評說的最根本之處是：究竟什么是票房的保證？過往，名導、名演、大投資、大制作是票房的保證，是充分條件。于是，中國電影自張藝謀的《英雄》循此邏輯創了票房記錄之后，幾乎都在走這樣的路子。除了馮小剛的《非誠勿擾》，這部創了當時國片票房記錄的影片和如今的《泰囧》有相似之處：不是大制作。但不同之處似乎更多。因此，馮小剛的第二部《非誠》效果不好以及《唐山大地震》的大賣，使得他義無反顧地開拍了《1942》。他仍然走回了上述的所謂中國模式的票房邏輯中。
中國電影的大片高票房模式不是憑空出現的，它與中國當前的經濟文化環境密不可分，是所謂中國模式在電影行業中的縮影。看看中國目前經濟運行的方式，不也是在高科技、高投入中循環嗎？有了高技術（類似名導、名演等明星），有了高投入，中國經濟似乎就能夠一直這么飛馳下去。高鐵、光伏、風電以及新能源汽車等等，這些裹挾著所謂高科技的新興行業動輒成千上萬億的投入，它們真的是中國經濟可持續發展的必由路徑嗎？答案應該是否定的，光伏當下的不振已是明確的信號。政府也意識到了這個問題，也一直在說要進行經濟結構的調整，要提升消費占國民經濟的比重。可如何提升卻是不得而知，或者是知易行難！讓老百姓花錢是對的，可怎么讓老百姓花錢呢？
《泰囧》這座山峰的適時出現，應該不僅是將中國電影的經營模式一分為二，也為中國經濟創新發展模式提供了鑒證。簡單點說，《泰囧》是中國實現社會主義市場經濟以來，第一次讓國人真實地領略到了市場經濟那雙看不見的手的威力。再往深點說，《泰囧》讓更多的經濟學家在明白凱恩斯的“投資會帶來需求”之后更加清楚“投資效率遞減”，也讓更多的社會學者明白“建構主義的確不是唯一，自由或許才是社會健康發展的源泉”。
因此，當我們基本不會為《泰囧》能不能拿奧斯卡而爭論的時候（它原本就是為中國公民制作的電影），中國電影甚或中國經濟已然進入了新天地。《泰囧》已不是一部電影那么簡單！